ざっくり説明

メロディックマイナースケール は3種類あるマイナースケールの一つ。

以下の4つの特徴が挙げられる。

• 音が『全音 半音 全音 全音 全音 全音 半音 』の間隔

• 導音がある。ドミナントモーションが使える。

• スケールの旋律が滑らか。

• スケールの下降形には、ナチュラルマイナースケールを使わないといけない（クラシック）

がっつり説明

メロディックマイナースケールは3種類あるマイナースケールの一つです。

まずメロディックマイナースケールの特徴を知りましょう。

• 音が『全音 半音 全音 全音 全音 全音 半音 』の間隔

• 導音がある。ドミナントモーションが使える。

• スケールの旋律が滑らか。

• スケールの下降形には、ナチュラルマイナースケールを使わないといけない（クラシック）

以上4つがハーモニックマイナースケールの特徴です。

では、この4つの特徴を順番に説明していきます。

音が『全音 半音 全音 全音 全音 全音 半音 』の間隔

Aメロディックマイナースケールを例に説明します。

音の並びと間隔は『ラ シ ド レ ミ ファ ソ# ラ』、 音の間隔は『全音 半音 全音 全音 半音（全音＋半音）半音』 の間隔で音が並んでいます。

この法則は、メジャースケールの音の間隔の法則と同様、どの音を基準にしても成り立ちます。

導音がある。ドミナントモーションが使える

まず導音をざっくりと説明すると、 スケールの基準となる音にたいして、半音下の音（7番目の音）のことを指しています。 （導音について詳しく知りたい方はこちらを参照してください）

ここではCメジャースケールを具体例として簡単に説明します。

Cメジャースケールでいう所の導音は『シ』の音です。

画像で記されている通り、シは基準となるドに対して半音下（ドから数えて7番目）の音であることがお分かり頂けると思います。

ではAメロディックマイナースケールを見てみましょう。

下の画像を見てください。

Aメロディックマイナースケールの音の並びは『ラ シ ド レ ミ ファ# ソ# ラ』です。

例で示したCメジャースケールように、基準となる『ラ』の音の半音下（ラから数えて7番目）の音（ソ＃（ラ♭））がスケールに含まれていますね。

ナチュラルマイナースケールとの大きな違いはここにあります。

ナチュラルマイナースケールには導音は存在しないんです。 （詳しくはナチュラルマイナースケールを参照してください）

この導音はドミナントモーションを生み出す重要な音です。 （ドミナントモーションについて詳しく知りたい方はこちらを参照してください）

ハーモニックマイナースケールは、ナチュラルマイナースケールに存在しない導音を加えることによって、ドミナントモーションによるハーモニーの進行感や解決感を人工的に作り出したスケールなのです。

スケールの旋律が滑らか

ここでもう一度メロディックマイナースケールの音の間隔を確認しましょう。

画像に記されている通り、メロディックマイナースケールの音の間隔は『全音 半音 全音 全音 全音 全音 半音』となっています。

7番目の音と8番目の音の間隔が半音になっているのは、先に説明した通りです。

注目して頂きたいのは5番目と6番目の音の間隔と、6番目と7番目との音の間隔です。それぞれ音の間隔は全音です。

実はこの2箇所 が全音になっているのには、ハーモニックマイナースケールが関わっています。

ハーモニックマイナースケールの音の間隔は『全音 半音 全音 全音 半音 （全音＋半音） 半音』です。

スケールの7番目の音を導音にしたことによって、 6番目と7番目の音の間隔が （全音＋半音）となり、スケールの旋律が滑らかではありませんでした。

そこでメロディックマイナースケールは、ハーモニックマイナースケールの5番目と6番目の音の間隔と、6番目と7番目の音の間隔を全音にすることにより、導音を残しつつスケールの旋律を滑らかにしたのです。

導音があり、旋律が滑らかであるという点は、メロディックマイナースケールの最大の特徴といえます。

スケールの下降形には、ナチュラルマイナースケールを使わないといけない（クラシック）

まずは、上行型と下降型について知りましょう。

• 上行型：スケールの旋律が低い音程から高い音程に上がっていく形

• 下降型：スケールの旋律が高い音程から低い音程に下がっていく形

つまりAメロディックマイナースケールでいうと、下の表のようになるはずです。

上行型	ラ	シ	ド	レ	ミ	ファ#	ソ#	ラ
下降型	ラ	ソ#	ファ#	ミ	レ	ド	シ	ラ

ですが実は、 メロディックマイナースケール下降型は、ナチュラルマイナースケールを使わないといけないという決まりがあります。

従って以下のようになります。

上行型	ラ	シ	ド	レ	ミ	ファ#	ソ#	ラ
下降型	ラ	ソ	ファ	ミ	レ	ド	シ	ラ

メロデックマイナースケールの下降型にナチュラルマイナースケールを使わないといけない理由は、 メロディックマイナースケールの下降型が、特定のメジャースケールの下降型のように聞こえてしまうからです。

AメロディックマイナースケールとAメジャースケールの降下型を比較してみましょう。

Aメロディーマイナースケール	ラ	ソ#	ファ#	ミ	レ	ド	シ	ラ
Aメジャースケール	ラ	ソ#	ファ#	ミ	レ	ド#	シ	ラ

二つのスケールを見比べてください。

ドとド＃の違いだけで、非常に似ていることがよくお分りいただけるとおもいます。

例えば、Aメロディックマイナースケールの下降型をラから順番に鳴らしていったとします。

そうした場合、 6番目の音がくるまではメジャースケールの下降型と区別がつきません。

この6番目という音の距離が問題なのです。

実際Aメロディックマイナースケールの下降型を鳴らしてみると、他のマイナーとは違って、わずかに明るい印象を受けると思います。

これはメロディックマイナースケールとAメジャースケールの違いを決定づける音が、スケールの6番目（つまり登場が遅い）で、音を鳴らし始めた段階では、特定のメジャースケールのように聞こえてしまうからなんです。

このメジャースケールとの区別がつかないという問題を解決するために、『下降型はナチュラルマイナースケール』を使おう、となったわけです。

とは言ってもこの理屈は、音楽理論が厳密なクラシックなどの世界の話のようです。

それ以外のジャンルの音楽では曲のシーンに合わせて、下降型のメロディックマイナースケールを使用しているのが現状です。

まとめ

3種類あるマイナースケールの一つで、 音が『全音 半音 全音 全音 全音 全音 半音』 の間隔で並んでいる。

スケールに導音があり、ドミナントモーションが使えることに加えて、スケールの旋律が滑らかだが、スケールの下降型にはナチュラルマイナースケールを使うのが基本。